Alonso conoce así a un veterano restaurador estadounidense, que además es un estudioso de la obra de José María Sert, de quien hay varios trabajos en el museo. Pocos días después, el restaurador aparece ahogado junto a La Concha, y casi al mismo tiempo Alonso recibe una suculenta oferta para escribir una serie de novelas. ¿Y qué mejor arranque para la primera que la muerte del estadounidense, que puede ocultar un inquietante misterio?

Julián Sánchez construye una intriga que se mira en un espejo. Alonso y su ex investigan la muerte al tiempo que él escribe la novela en la que trata de explicarse idéntico fallecimiento. Y en ambos planos, el real y el literario, la figura de Sert y algo que sucedió en sus últimos años de vida y que ningún biógrafo ha descubierto parecen estar en el centro de todo.

Los personajes centrales de esta novela ya aparecieron en El anticuario (que a su vez sale citada en este volumen, para terminar de completar esa estructura especular) aunque no es necesario haber leído aquella para comprender esta. Sánchez engancha al lector con una trama sofisticada en su complejidad pero que se sigue muy fácilmente, y lo conduce a un ritmo endiablado.

Aquí están los ingredientes típicos del género, y además una serie de escenarios verdaderamente lujosos: Nueva York, Barcelona, París y, sobre todo, San Sebastián. La capital donostiarra está amorosamente retratada y el museo de San Telmo tiene una importancia crucial. Prepárense para pasar un muy buen rato.

 (Publicado en elcorreo.com)

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En ese contexto del último franquismo se mueven aguas subterráneas muy poderosas pero la impresión de la superficie es habitualmente de una calma paralizante, como de tiempo detenido. Aramburu, que aparece en la novela como escritor, en un recurso literario que pretende marcar distancias entre realidad y ficción, ha creado una historia que combina la narración convencional con la metaliteratura. Así, el texto está construido a partir del relato en primera persona que el protagonista hace muchos años después al escritor. Pero intercalados en ese relato, rompiéndolo, están unos apuntes que hace el escritor sobre la propia historia. Unos apuntes que tienen la apariencia de eso, apuntes. El escritor se corrige a sí mismo, hace observaciones sobre la narración, los personajes e incluso el lenguaje utilizado… Es decir, algo así como un texto para un taller literario que parece desvelar la tramoya que hay detrás de toda novela. Aunque, por supuesto, sea falso.

La novela se adentra en un territorio conocido para los lectores de Aramburu, porque aquí está, de fondo, la ETA de sus primeros años, ese movimiento que en vida de Franco se presentaba como un grupo casi romántico que luchaba contra el tirano, y la mayoría estaba muy lejos de adivinar en qué se convertiría pasada una década.

Tras la polémica generada por su autor el día que se conoció el premio, cuando habló de la tibieza de los escritores vascos respecto de la violencia de ETA, cabe pensar que ahora se hablará más de literatura y menos de política. Sería lo mejor a la hora de juzgar un libro más que estimable.

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