En ese contexto del último franquismo se mueven aguas subterráneas muy poderosas pero la impresión de la superficie es habitualmente de una calma paralizante, como de tiempo detenido. Aramburu, que aparece en la novela como escritor, en un recurso literario que pretende marcar distancias entre realidad y ficción, ha creado una historia que combina la narración convencional con la metaliteratura. Así, el texto está construido a partir del relato en primera persona que el protagonista hace muchos años después al escritor. Pero intercalados en ese relato, rompiéndolo, están unos apuntes que hace el escritor sobre la propia historia. Unos apuntes que tienen la apariencia de eso, apuntes. El escritor se corrige a sí mismo, hace observaciones sobre la narración, los personajes e incluso el lenguaje utilizado… Es decir, algo así como un texto para un taller literario que parece desvelar la tramoya que hay detrás de toda novela. Aunque, por supuesto, sea falso.

La novela se adentra en un territorio conocido para los lectores de Aramburu, porque aquí está, de fondo, la ETA de sus primeros años, ese movimiento que en vida de Franco se presentaba como un grupo casi romántico que luchaba contra el tirano, y la mayoría estaba muy lejos de adivinar en qué se convertiría pasada una década.

Tras la polémica generada por su autor el día que se conoció el premio, cuando habló de la tibieza de los escritores vascos respecto de la violencia de ETA, cabe pensar que ahora se hablará más de literatura y menos de política. Sería lo mejor a la hora de juzgar un libro más que estimable.

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Post tags: Años lentos, años sesenta, eta, Fernando Aramburu, polémica, San Sebastián

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La Fundación atraviesa una gravísima crisis económica, debida a una reducción de las ayudas públicas y una caída dramática del número de visitantes. De lo primero poca culpa tiene Castaño y el equipo que dirige. De lo segundo, la tiene toda. Porque la crisis no explica descensos tan fuertes de visitantes: en su mejor momento, tuvo 16.000 anuales, ahora no llega ni de lejos a los 3.000. Ningún museo, por ejemplo, ha sufrido una caída similar.

Si a eso se junta que según una sentencia judicial Castaño y la Fundación tienen que pagar más de 5 millones de euros al hijo de Cela, se llega a la conclusión de que la viuda del escritor se enfrenta a una situación de enorme dificultad. En el pueblo no la quieren y exigen que renuncie al cargo de presidenta de la Fundación. Parece próximo el último capítulo de una historia que lleva muchos años teniendo una apariencia muy turbia. Porque recordarán ustedes que cuando el Nobel murió, después de haber hecho donaciones, cambios de testamento y otras operaciones similares, estaba prácticamente en la indigencia. Cosa que, evidentemente, nadie se creía dado su elevadísimo caché. Porque la línea de texto del autor de La Colmena salía a millón. Pero ya ven, ahora no queda nada. O eso parece.

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Post tags: cela, crisis, documentos, fundación, polémica

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El mundillo cultural bilbaíno es reducido en volumen. Por dos razones: porque la dimensión de esta ciudad da de sí lo que da en cuanto a creadores y porque no faltan los que huyen de lo que Carlos Fuentes llama “la vida literaria” como de la peste, de manera que nunca les verán en una reunión ni una tertulia. Pero, al margen de su dimensión, parece que en ese reducido mundo hay una cierta mar de fondo.

¿El motivo? La feria del libro. Este año ha introducido algunos cambios, tanto en su aspecto físico como en el contenido, pero no faltan los críticos que dicen que haría falta algo mucho más radical. Aquí pueden leer un verdadero manifiesto por el cambio. Todo ello, en el contexto de una crisis económica que aún no sabemos cómo va a afectar a las ventas en la feria. Por cierto, que estos días he observado una notable división de opiniones respecto de los visitantes. Unos cuantos me han dicho que hay menos gente y otros que más o menos se nota la afluencia de siempre o incluso en algunos momentos algo más. ¿Qué opinan ustedes de las ferias del libro? En general o en particular, como quieran. ¿Les gustan como están o también creen necesarios cambios profundos?

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Post tags: bilbao, polémica

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El Teatro Real estrenará este viernes una producción de la ópera Tannhäuser, de Richard Wagner, que ha suscitado polémica incluso antes de la primera función. La dirección escénica es de Ian Judge, quien ha llevado la trama argumental hasta el siglo XIX y ha dispuesto que en escena aparezca un amplio grupo de hombres y mujeres jóvenes desnudos. Según vi ayer en televisión, las entradas están agotadas y parece que en la reventa se ofrecen precios muy altos por una localidad.

Si ese enorme interés por esa ópera de Wagner (extraordinaria, por otra parte) se debe a los desnudos, es como para echarse a llorar. Yo pensaba que a estas alturas, después de todo el cine que hemos visto y de no pocas funciones de teatro (sin olvidar el espectáculo habitual en las playas), eso ya no llamaba la atención de nadie. Pero parece que sí. Porque una expectación semejante no la hubo cuando hace unos años vino Barenboim con la Staatsoper de Berlín para ofrecer ese título también en el Real, y eso que la grabación con la misma orquesta y casi idénticos solistas había conseguido excelentes críticas meses antes.

Así que les confieso que he recibido la noticia con una cierta perplejidad. Pero bueno, si por las razones que sean hay personas que van a ir a la ópera por primera vez, bienvenidos sean los desnudos. Se encontrarán con una música bellísima. A mí me impresiona especialmente la obertura, y me trae recuerdos de un amigo que, cuando ambos teníamos 20 años, la tarareaba con gran entusiasmo. Él me hizo escucharla por vez primera. Nunca le estaré lo suficientemente agradecido. Creo que ya he puesto antes el vídeo en este blog, pero merece la pena repetirlo. Disfruten de Tannhäuser, con o sin desnudos.

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Post tags: denudos, polémica, tannhauser, wagner

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